我们买轻小说，大都整套买，并且可能对小说有所了解或者全部看过了。说白了一句，是因为爱。但是日本那边不一样，作者写一本，出一本，读者买一本。作者写作的速度再快也不可能赶上读者阅读的速度，除非他是倪匡。这样，作者就要开动脑筋了：读者看完一卷，要隔一段时间才会看到下一卷，怎么才能保证热情冷却的读者会去买下一卷呢？
剧情是很重要的部分。如果剧情连贯性较强，那么就很简单了。到结尾关键处，拍一下惊堂木，“请听下回分解”，就可以了。加速世界就是这么做的。但是，作为一部以剧情取胜的作品，十一卷之后变得如此拖沓，令人大失所望。这是可以另起一篇的议题，此处按下不表。
另外一点是作者的写作方式和作品的内涵，这一类的典型是奇诺和丹特丽安。同为单元剧，作者在一个个小故事中赋予的意义使作品有固定的受众群，喜欢就是绝对喜欢，买第一卷的不一定会去买第二卷，但买了第二卷的大都会去买第三卷。
接下来就是人物的塑造了。对于香狼这种，一卷讲完一个故事，不同卷间联系不紧密，随便从中抽出一卷不看上卷也能不影响阅读的小说，怎么保证读者的兴趣？本书主线，男主希望拥有自己的商行，狼希望回家。但男主没赚到钱反而屡次被逼至破产，回家的旅程比较长，这种主线可以不计。香狼的风格很有特点，西方的旅行商人，很是独特。凭这一点能招徕到多少读者呢？我没有相关的数据，而且就算有数据也很难分析出来。但我知道一些有趣的事情。这部作品有个别名，《无良夫妻行骗记》。这反映了什么？两点。一是说明大家并不觉得作品中的经商手段多么高明，几近诈骗。二是说明了人物的一些特点深入人心，那就是狡黠。首先萌狼本身就是个萌点，丰收之神、有兽耳和尾巴、可以无违和卖福利，这是表象。真正吸引人的是狼的狡黠、狼的睿智（有不少人物都是以睿智打动人的，比如维多利加，当然维包子的身世占的比重也很大）。试想，当一个人物拥有了狼的特征时，还愁没有受众吗？所以，当读者看完香狼这个系列中的一本后会去看下一本——即看完这两位主角演绎过一个故事，会很想看他们再去演绎另一个故事吧。
当然，以上三点——剧情、文风、人物——说它们长于某一点不是说作品忽视了其他方面，比如奇诺，这个人物也足够吸引人。毕竟奇诺本人也是和狼一样制霸过轻厉女性角色排行榜的。
说句题外话，作者本身这个招牌并没有想象中那么大的作用。比如野村美月，对比一下文少系列和其他作品的声誉销量差距就知道了。
让我们回到原题。关于轻小说家笔力的问题，花半卷造就的人物比两卷造就的人物要更深刻，只能说川原的笔力就那样。当然川原的长处不在这里。同时他也不是傻子。相比第二卷就出场但没什么卵用的角色西莉卡和莉兹贝特，诗乃的待遇要好的多，直接升任继正宫和妹妹后的女三号。不得不说GGO两卷中诗乃表现不错，我想他对自己这次塑造的人物还是比较满意的吧。
那么人物怎么样才能算有魅力？像狼和诗乃那样有特点是其一，毕竟狙击手这种角色很难写。然后是性格，当然像傲娇和人妻这种烂大街的就不用提了：傲娇也得在傲娇中鹤立鸡群，像凉宫春日可以让整个世界跟着她一起傲娇才够味。当然名台词有助于添加人物的魅力：“我对普通的人类没有兴趣”、“禁止说明的事项”、“我才不是什么都知道呢”。炮姐为什么能被尊称为炮姐，那种充满正义感的假小子性格是个不错的选择。再就是出人意料，在人意料之外的地方会让人有眼前一亮的感觉：兄控的妹妹也是个烂大街的属性，然而逢人就和哥哥一起秀恩爱的也只有司波深雪一个，凭这点就可以加个十分（当然，这和司波傲天没有开后宫并回应秀恩爱也有关系）。
在这一点上，野村大妈做的并不好。心叶的妹妹不知怎么的就兄控了，并且文少中人物的魅力几乎就等同于病娇的魅力，嗯，外加一点黑历史加分。但是，文少做到了一点，那就是把一个普通人写得很有魅力。芥川一诗的特点只有和同龄人相比稍显成熟这点。呃……硬说的话喜欢一个病娇也算一个？他站在男主基友的立场上，却又不像其他作品中男主的基友那样负责搞笑或是给助攻——其实这才是正常的。但是看惯了不正常后，正常才显得难能可贵。就像作品中一堆病娇就他一个正常人一样，为他平添了几分魅力。
说道这种角色，突然想到了龙虎中的北村会长。前期负责给助攻，后期负责搞笑。应该说，这是个挺有魅力的角色，待人亲切又成熟稳重（看来成熟的男性显得有魅力是宇宙真理）。但是竹宫又想把他塑造得很吸引人又不能让他喧宾夺主抢龙儿的戏份，所以后期有点拿捏不住分寸，有时搞笑很莫名其妙。
完了我的思维止不住了，想到龙虎又想到实乃梨的元气少女属性，从元气少女属性又想到吉娃娃，从吉娃娃想到夏川真凉的娇蛮属性，娇蛮又想到战场原……
打住。
感谢以下参演人员（按出场顺序排名）：
《狼与香辛料》赫萝
《刀剑神域》朝田诗乃
《gosick》维多利加
《奇诺之旅》奇诺
《凉宫春日系列》凉宫春日
《凉宫春日系列》朝比奈实玖瑠
《物语系列》羽川翼
《某科学的超电磁炮》御坂美琴
《魔法科高校的劣等生》司波深雪
《文学少女》芥川一诗
《龙与虎》北村祐作
