我去找到了一位编辑，想看看是不是不同的编辑标准不同，想看看能不能给我一个机会，这位编辑说，如果想让他做责编就需要大改。我一听，编辑大大愿意指导我，大喜，可是他告诉我的头一句却便是，这是一本古代小说，开头的那一段现代诗一样的句子是什么鬼。
我说，这是结合了音乐剧《歌剧魅影》和《伊丽莎白》开头的写法，他却说音乐剧怎么能和古代小说结合。
我猜这大约就是我签约失败的原因了。
我这个开头是经过了精心布置的，最开始是模仿张爱玲的《第一炉香》，然后通过转场穿越历史，回到司马衷变成衷儿的时候。这种时光回溯我用的是《歌剧魅影》开头的手法，同时结合了《伊丽莎白》开头的手法，《伊丽莎白》就是由茜茜公主死后地狱的场景开场，死神质问鲁契尼为何要杀死茜茜公主，然后鲁契尼开始讲述，与此同时死去的亡魂慢慢复活，他们就是当初茜茜公主身边活着的人。最后他们完全复活，故事也就开始演绎茜茜公主的一生。我是用一段亡灵的自述表现亡灵复活的感觉。
与此同时这又是仿写狄更斯的《双城记》开头。这是最好的时代，这是最坏的时代。这一番好似亡灵自述一般的语句过去以后，就是上帝视角说清楚有关司马衷登基的史实。
最后以司马衷男变女收场。
这不就是很普通地致敬一些经典作品吗？用一点西式的手法写中国的古代史，不是一件很新鲜的事吗？不是很有活力的吗？
乔伊斯的《尤利西斯》已经是一百年前的作品了，国内网文界也有杨建东，很多东西已经不是新，而是已经旧了。其实，就是十年前许多子供向国漫，那创意也是层出不穷的，为什么今天要变成这个样子？
我想了很多签约失败的缘由，怎么也想不到是因为这种事。
现在我发现今村昌弘的成功经历，还有梅菲斯特奖多么了不起了。
就推理小说这么个本该很死板的东西，愣能在日本玩出花来。本格派和社会派遇到瓶颈了，能出现新本格。梅菲斯特奖的作品哪本不坑？但在他们那里能成为一个奖项。现在新本格也没落了，今村昌弘这样的人物又出现了。
他其实和前辈比进步不大，关键是他能得到四个奖。这就是那些推理奖的颁奖者要鼓励新人，为了创意颁奖。这就是一颗定心丸，这奖一颁，日本推理就又焕发青春了。而在我们这边某些人嘴里，就是傻了，是搞笑。
辜鸿铭说，我的鞭子在头上，你们的鞭子在心里。
讲道理今村昌弘的尸人庄我一开始也不喜欢，因为我在和那些大师做对比。可是就是这样的作品，它得奖了，于是魔眼之匣和凶人馆怎么样呢？很精彩嘛。
唐家三少在那篇饱受诟病的小作文里说，希望中国网文成为第四大全球流行文化。这做不到了，但是游戏做到了，可是这游戏在国内又是怎么个风评？
过去我一直不喜欢明代前后七子，可是看了一本研究这方面的书，知道当时是什么背景以后，我不禁流下泪来。
或许我们正是因为在某些形而上的东西上不较真，所以我们才能这么壮大。可这实在要逼死天生爱好这方面的东西的人。而且既然不较真，那你别管行不行？又不行，非要嘲笑和误读。
大概就是嘲笑和误读才是不较真的表现吧。沉默也是一种态度，也是一种较真。嬉笑怒骂才是真正的不较真。
杨建东火不起来，陆秋槎选择不管世事，林奕含离开了人世，刘慈欣被解读烂，古典名著面前一地鸡毛。今天的某些繁荣我看不懂。
记得哪首流行歌曲里面提到了《离骚》，我无奈，《离骚》都能被某些人这么玩。
就以《离骚》作结吧：
乱曰：已矣哉！
国无人莫我知兮，又何怀乎故都！
既莫足与为美政兮，吾将从彭咸之所居！
